Home › Bạn Cần Biết › 3000 tranh tham gia “thi tài cùng họa sĩ đốm”

3000 tranh tham gia “thi tài cùng họa sĩ đốm”

Admin - 01/05/2022 73

Mai Thứ, Lê Phổ, Vũ Cao Đàm và Lê Thị Lựu, bốn họa sỹ Việt phái nam đầu tiên xuất thân từ trường Mỹ thuật Đông Dương đã thành danh ở Pháp. Đó là một hành trình của quá nhiều khó khăn và cay đắng.

Bạn đang xem: 3000 tranh tham gia “thi tài cùng họa sĩ đốm”

Bạn vẫn xem: 3000 tranh tham gia “thi tài cùng họa sĩ đốm”

Hoạ sỹ Vũ Cao Đàm, trong xưởng vẽ bên trên tầng nhì ở ngôi nhà trê tuyến phố Rue Grande, trước mặt là hành lang cửa số nhìn ra phong cảnh thị trấn cổ Vence. Ảnh: Yannick Vũ Yakober

Mai Thứ, Lê Phổ, Vũ Cao Đàm và Lê Thị Lựu, bốn họa sỹ Việt nam giới đầu tiên xuất thân từ trường Mỹ Thuật Đông Dương cùng là những học trò xuất sắc nhất của trường.Mai Thứđược Lê Phổ coi là người vẽ giỏi nhất khóa I (1925-1930). Lê Phổ là học trò “cưng” của giáo sư Tardieu, thường tháp tùng ông sang Pháp. Vũ Cao Đàm đỗ thủ khoa điêu khắc khóa II (1926-1931). Và Lê Thị Lựu, thủ khoa hội họa khóa III (1927-1932).

“Ngay hồi còn đi học, chúng tôi vẫn ao ước được vẽ tranh ấn tượng và vẽ theo các trường phái mới mà vẫn không quên tất cả vẻ đẹp của nghệ thuật Đông phương” – Vũ Cao Đàm

Mỗi người có một cá tính và bé đường riêng, nhưng đều giữ được nguồn gốc văn hóa Việt; cũng là nhờ quan tiền điểm giảng dạy của các giáo sư trường Mỹ thuật Đông Dương, khác với quan lại niệm dạy vẽ của người Anh ở Ấn Độ: hoàn toàn hướng học sinh về mỹ thuật Tây phương, chối bỏ nguồn gốc văn minh Ấn Độ.

Họa sỹ Vũ Cao Đàm nhớ lại: “Tôi vào trường Mỹ thuật Hà Nội năm 1926. Trường vì chưng ông Victor Tardieu thành lập và tôi đã học những môn: hình họa (dessin), hội họa (peinture), điêu khắc (sculpture). Chúng tôi có những giáo sư chính: Ông Victor Tardieu dạy hội họa. Ông Inguimberty dạy trang trí và điêu khắc. Ông Batteur dạy kiến trúc. Bác sĩ De Phénix dạy cơ thể học. Mỗi năm có một giáo sư hội họa được giải thưởng Đông Dương đến để giảng thêm. Ông Tardieu đã hy sinh tất cả đến học trò. Ngoài giảng dạy, ông còn dìu dắt và nâng đỡ học trò khi gặp khó khăn để có điều kiện theo đuổi việc học.”

Trích nội dung bài viết nghiên cứu vớt của người sáng tác Thuỵ Khuê về cỗ tứ Đông Dương (đã đăng trên ấn phẩm Art Republik vn issue 2), các bài viết sẽ lần lượt tổng quan về cuộc đời và sự nghiệp nghệ thuật của 4 danh hoạ đời cổ của trường thẩm mỹ Đông Dương.

Hoạ sỹ Vũ Cao Đàm

Tại sao phải bỏ điêu khắc sang trọng hội họa? Vũ Cao Đàm giải thích: “Từ đại chiến 1939-1945, tôi đổi thanh lịch hội họa. Thời điểm ấy rất khó nặn tượng vì thiếu chất liệu. Việc đổ khuôn đồng bị cấm vào chiến tranh. Người Đức tịch thu tất cả. Tôi phải nặn tượng bằng đất nung đánh bóng, như bức chân dung thi sĩ Jean Tardieu, nhỏ của thầy tôi và chân dung bà Marie Laure, vợ thi sĩ Tardieu”.

Trong bốn họa sỹ Việt phái mạnh sống ở Pháp, Vũ Cao Đàm là người có công nhất vào việc tìm tòi chất liệu đến tranh lụa và sơn dầu. Ông đã tìm được cách bồi lụa trên giấy cứng, giúp họa sỹ có thể vẽ trên lụa và dùng nhiều màu, khác hẳn lối vẽ thẳng lên lụa của Trung Quốc. Nhưng sau khi đã tìm ra kỹ thuật tranh luạ rồi, tại sao ông lại bỏ tranh lụa, thanh lịch sơn dầu?

“Đúng là ngày trước tôi vẽ tranh lụa, sau đổi lịch sự tranh sơn dầu và từ đó vẽ tranh sơn dầu cho tới bây giờ. Vì tính hiếu kỳ khiến tôi hay tìm hiểu sâu thêm về hội họa và tôi thấy tranh lụa bị giới hạn bởi kích thước của bức tranh, lại có miếng kính bịt giữ gìn đến lụa nên không thể vẽ to được. Hơn nữa, ngay hồi còn đi học, chúng tôi vẫn ao ước được vẽ tranh ấn tượng và vẽ theo các trường phái mới mà vẫn không quên tất cả vẻ đẹp của nghệ thuật Đông phương”.

Hòa hợp (Vũ Cao Đàm), 1978, sơn dầu trên bố, 81,5cm x 100cm / Composition, 1978, oil on canvas, 81,5cm x 100cm.

Xem thêm: 50 Địa Điểm Du Lịch Đà Nẵng Hấp Dẫn Không Thể Bỏ Qua, Top 26 Địa Điểm Du Lịch Đà Nẵng Nổi Bật Nhất

Sau ông phải cùng với một nhóm họa sỹ trẻ, chung tiền thuê cửa hàng triển lãm riêng ở Saint-Paul de Vence (lúc đó chưa thành làng hội họa), một làng nhỏ trên núi có phong cảnh tuyệt đẹp, gần Vence. Lần này, tranh của họ bán được, trở nên nổi tiếng nên các họa sỹ trẻ khác bắt chước. Saint-Paul de Vence trở thành làng hội họa từ đó. Nhị galerie ở Bỉ và ở Pháp download tranh của ông để bán lại mang đến Galerie Findlay bên Mỹ.

Năm 1959, Vũ Cao Đàm mở phòng tranh riêng ở số 43, Rue Grande, Saint-Paul de Vence, và cũng là nhà ở của vợ chồng ông đến tới cuối đời. Kể từ năm 1964, Vũ Cao Đàm và Lê Phổ ký hợp đồng với Galerie Wally Findlay, bên Mỹ, và ông đã cộng tác vào 25 năm.

Mơ mộng, khoảng thập niên 1940, mực và bột màu trên lụa ván ép, 46cm x 60,5cm / LE RÊVE, 1940s, ink and màu sắc on silk laid on board, 46cm x 60,5cm

Là nhà điêu khắc tài ba hàng đầu của trường Mỹ thuật Đông Dương, Vũ Cao Đàm đã từng nặn tượng Bảo Đại, Hồ Chí Minh. Nhưng tượng của ông đã tản mạn khắp nơi, khó tìm được, ngoài một vài bức ở nhà ông, và vài tác phẩm trưng bày ở bảo tàng trong nước mà chúng tôi có dịp thấy là những bức tượng hiếm quý.

Vũ Cao Đàm với những đường nét uyển chuyển rất lãng mạn của hội họa vào điêu khắc tốt chính những đường cong tuyệt vời trong điêu khắc của ông đã truyền quý phái hội họa? Tranh Vũ Cao Đàm có tính chất xác thực trong sự khảo sát cơ thể, với những đường cong tuyệt mỹ.

Thời kỳ tranh lụa, Vũ Cao Đàm dựng lại không khí cổ kính phương Đông bằng nghệ thuật Phục Hưng, tạo chiều sâu mang đến tranh lụa bằng kỹ thuật sáng tối. Bức chân dung người phụ nữ Bắc là một tuyệt tác, có thể coi là La Joconde của Việt Nam.

Ông là họa sỹ duy nhất đã sáng tạo lại nghệ thuật Phục Hưng mang lại tranh lụa Việt: Hoàn toàn thoát khỏi kỹ thuật phẳng lỳ, đồng màu đồng sắc của tranh Tàu. Khuôn mặt người phụ nữ Bắc hiển lộ trên tranh với sóng mũi dọc dừa, đôi mắt bồ câu một mí huyền bí, làn tóc trần black nhánh quấn trên đầu mềm mại, tỏa cái đẹp thuần khiết thanh cao trong tâm hồn Việt.

Tác phẩm “Chrysanthemums”, bột mày trên lụa

“Hát cô đầu”, 1941. Lụa. 70×97 cm

“Chân dung thanh nữ trong vườn”. Chất liệu: Tranh lụa

Khi vẽ sơn dầu, ông vùng vẫy trong những nét vờn thơ mộng, màu sắc cực kỳ tươi sáng, mới lạ. Màu xanh Cao Đàm tạo ra từ sự giao thoa trời xanh với nước biếc Địa Trung Hải. Người Pháp gọi đó là màu xanh Chagall, tôi nghĩ màu xanh Cao Đàm có trước Chagall, đi vào những bức Phật thiền trên tòa sen trắng, ánh sáng Như Lai gọi ta về chốn tịnh tâm cao khiết. Vũ Cao Đàm đã tìm đề tài trong Kiều, trong tởm Phật, trong cảnh ngàn xưa, đất cũ.

3000 tranh tham gia “thi tài cùng họa sĩ đốm”

Hoạ sỹ Vũ Cao Đàm

Có gì mới

Trending